Johnny Hallyday – Johnny Hallyday trifft die Rattles (1983)

FrontCover1Ein wahrliches Schmankerl aus den Tagen des frühen Beats bei uns die Bundesrepublik Deutschland: Johnny Hallyday meets The Rattles !

Dazu sollte man allerdings wissen, dass nur 2 der Lieder tatsächlich gemeinsam entstanden sind. Der Rest dieses Albums sind Johnny Hallyday Singles … macht aber auch nichts. Und ob sie die Rattles und Johnny Hallyday jemals im Studio getroffen haben, ist auch fraglich (siehe hier).

Aber der Johnny Hallyday war schon ne Wucht:

Johnny Hallyday (* 15. Juni 1943 als Jean-Philippe Smet in Paris; † 6. Dezember 2017 in Marnes-la-Coquette) war ein französischer Sänger, Songwriter und Schauspieler.

Er wurde als Sohn eines belgischen Schauspielers, Sängers und Tänzers in Paris geboren, den die Mutter verließ, als er acht Monate alt war. Er wuchs bei deren Schwester auf, die mit ihren Töchtern und dem knapp Einjährigen ab 1944 auf Tanztournee ging.[3] Seine Tante heiratete den US-amerikanischen Tänzer Lee Hallyday, dessen Namen er später als Künstlernamen annahm. In den 1960er-Jahren wurde Hallyday mit in französischer Sprache gesungener Rockmusik bekannt. Er wurde vom Music-Scout Jacques Wolfsohn entdeckt und von der Plattenfirma Disques Vogue unter Vertrag genommen.

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Hallyday veröffentlichte am 14. März 1960 bei Disques Vogue seine erste Single T’aimer follement. Es folgten noch im selben Jahr Itsy bitsy, petit bikini, die französische Coverversion von Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikini, im November 1960 erschien Le P’tit clown de ton coeur. 1961 wechselte er zu Philips, das ihm größere finanzielle Möglichkeiten bot, und blieb dort (über die Nachfolgefirma Universal) bis 2006 unter Vertrag. Danach veröffentlichte er bei Warner und verfügte über mehr Rechte an seinen Titeln.

Er verstand es von Anfang an, das nordamerikanische Lebensgefühl musikalisch in das Romanische zu übertragen. Er spielte den Vorzeigejungen am Strand der Côte d’Azur, der ein Mädchen sucht (Je cherche une fille) ebenso perfekt wie einen Straßenjungen, der seine Macho-Haltung ins Sanfte wandeln konnte, und galt lange als „Chamäleon des Popmusikgeschäfts“.

Singles

Hallyday unternahm außerdem einige Versuche, den deutschen Plattenmarkt zu erobern (u. a. mit Ja, der Elefant von 1962, Mein Leben fängt erst richtig an von 1964, Lass’ die Leute doch reden von 1966, und Das alte Haus in New Orleans von 1967 (zusammen mit Achim Reichel und den Rattles). Seinem ersten öffentlichen Auftritt in Deutschland im Rahmen seiner Studiosession Ja, der Elefant in der Hamburger Musikhalle sah die Bild-Zeitung mit einer „gewissen Katastrophengeilheit“ (Der Spiegel) entgegen: „Was kommt da auf uns zu?“ Das ist nur zu verstehen, wenn man Hallydays Karriere auch als eine (französisch) politische begreift. Schon bei dem ersten Konzert ging das Inventar der Auftrittshalle zu Bruch. (Quelle: wikipedia)

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Na ja … und dann der Johnny Hallyday als Lebemann:

Am 12. April 1965 heiratete Hallyday die Sängerin Sylvie Vartan, mit der er einen Sohn hat, der inzwischen selbst das Pseudonym des Vaters wählte und als David Hallyday ebenfalls als Sänger bekannt wurde. Am 4. November 1980 wurde die Ehe geschieden. Ein Jahr später heiratete er das Mannequin Babeth Etienne. Die am 1. Dezember 1981 geschlossene Ehe hielt jedoch nur zwei Monate und zwei Tage. Ab 1982 lebte er mit der französischen Schauspielerin Nathalie Baye zusammen. 1983 kam die gemeinsame Tochter Laura Smet zur Welt. Das Paar trennte sich 1986.

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Von 1990 bis 1992 war er mit der Schauspielerin Adeline Blondieau verheiratet. 1994 heirateten sie nochmals, diese Ehe hielt weniger als ein Jahr. Seit 1996 war er mit der 1975 geborenen Laeticia Boudou verheiratet; 2004 und 2008 adoptierte das Ehepaar zwei vietnamesische Mädchen.

Und dann diese Hiobsbotschaft: Im März 2017 teilte Hallyday mit, dass er an Lungenkrebs leide. Im Dezember desselben Jahres erlag er im Alter von 74 Jahren den Folgen dieser Krankheit.

Info

Nun denn, hier etliche flotte Songs von dem Johnny Hallyday … und naürlich hae ich einen ganz gewaltig großen Lieblingssong:

Ja, da gab es diese Single mi den Rattles: … die A-Seite: „Lass die Leute doch reden“ … und ich stand im Wohnzimmer des elterlichen Hauses als 10jähriger Stepke und traute meinen Ohren nicht … erstmalig verstand ich so richtig, die Botschaft von eigentlichen vielen Beatsongs jener Zeit „Lass die Leute doch reden“ … und das in einem Haus, das größten Wert auf Anpassung hinsichtlich gesellschaftlicher Werte und Normen legte … das größten Wert darauf legte, dass die bürgerliche Fassade aufrecht erhalten bleibt … und die Haare meines älteren Bruders wurden immer länger …. lass die Leute doch reden …

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Und ja dieser gegröllte Beatklassiker (ursprünglich von Del Shannon unter dem Titel „Keep Searchin´“eingespielt)  brannte sich so in mir ein, dass dieses Motto noch heut´ in mir mitschwingt …

Die B-Seite war dann eine alte Carl Perkins Nummer, die eigentlich „Monkeyshine“ (1964) hieß … auch nicht schlecht, aber … es war die A-Seite … die sich in meine Seele einbrannte …

Von daher: vielen Dank Johnny Hallyday und natürlich auch: vielen Dank den Rattles …

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Besetzung:
Johnny Hallyday (vocals, guitar)
+
Orchester Eddie Vartan (bei 01., 03., – 05.
Orchester Heinz Alisch (bei 06. + 07.)
The Rattles (bei 02. + 08.)
Sylvie Vartan (vocals bei 09.)

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Titel:
01. Mein Leben fängt erst richtig an (Pour Moi La Vie Va Commencer) (Debout/Bradtke) 2.10
02. Lass die Leute doch reden (Keep Searchin´) (Shannon/Loose) 2.00
03. Wilde Boys (Les Mauvais Garcons) (Hallyday/Vartan/Bernet/Lach) 1.54
04. Das alte Haus in New Orleans (House Of The Rising Sun) (Traditional/Hellmer) 3.59
05. Ma Guitare (Deutsche Version) (Hallyday/Vartan/Jil u. Jan/Bradtke) 1.48
06. Aber nur mit dir (Dance The Mess Around) (Mann/Appell/Hertha) 2.27
07. Ja, der Elefant (Wap Dou Wap) (Hallyday/Jil/Seefeld) 2.19
08. It´s Monkeytime (Monkeyshine) (Perkins/Hee) 2.52
09. Vielleicht bist du für mich noch nicht die grosse Liebe (J´ai Un Probleme) (Renard/Mallory/Puschmann) 2.51

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Verschiedene Interpreten – London Beat (1966)

FrontCover1Und nun wieder mal so ein Album aus jener Zeit, wo die Begriffe „Beat“ oder „Swinging London“ die Jugendliche in helle Aufregung versetzten und auch ich wurde damals von diesem Fieber erfasst.

Und natürlich ließen es sich die damaligen Billig Labels (und die heutigen Kult-Labels) wie Europa nicht nehmen, von diesem fetten Kuchen auch ein Stückchen abzubekommen.

Und so wurden diverse Scheiben dieser Art produziert, mit irgendwelchen Bands mit entsprechenden Fantasienmen wie „The Peers“, „The Duke Of Soho“ oder „The Spots“.

Und oftmals verbargen sich hinter diesen Namen wackere Beatmusiker, die ansonsten in ihren eigenen Combos auftraten. Später machten das u.a. auch „Lucifer´s Friends“, die unter anderen Namen für solche Billig-Labels Hits einspielten.

Hier haben wir es allerdings nur mit 2 Hits zu tun und zwar „Black Is Black“ und „Yellow Submarine“, der Rest sind Kompositionen eines gewissen Bert Brac, sieht man mal von dem Traditional „When The Saints Go Marchin´ In“ ab.

Und wikipedia weiss  zu berichten:

Bert Brac ist das Sammelpseudonym für zahlreiche Komponisten, die in den 1970er- und 1980er-Jahren Musik für Kinder- und Jugendhörspiele von Europa geschrieben haben. Zu diesen Autoren gehören Heikedine Körting, Andreas Beurmann und der Hamburger Musiker Carsten Bohn (um die Carsten Bohn-Autorenschaft entstand ein Rechtsstreit (wikipedia)

Und man gab sich durchaus Mühe den „London Beat Sound“ zu kopieren und das gelang gar nicht mal so schlecht, wenngleich die großen Knaller nicht dabei sind.

Aber überzeugendste sind für mich „The Duke Of Soho“, denn die hatten einen scharfen Saxophonisten in ihren Reihen und so imitierten sie recht gekonnt den Britsh R & B Sound jener Tage.

Und natürlich lädt dieses Album auch zum schmunzeln ein, denn an die großen Idole aus London kamen die Jungs halt nicht hin, aber sie gaben sich Mühe. Von daher ein Hoch auf all jene Amateur-Combos jener Tage, die oftmals auch in der Provinz den Beat unter das Volk brachten … einfach nur super !

BackCover1Titel:
01. The Peers: Black Is Black (Grainger/Wadey/Hayes) 2.53
02. The Spots: I’m Still In Love With You (Brac) 2.17
03. The Duke Of Soho: Lovin‘ Time (Brac) 1.52
04. The Spots: Baby, When You Walk (Brac) 2.04
05. The Peers: Yellow Submarine (Lennon/McCartney) 2.26
06. The Peers: Winchester Cathedral (Stephens) 2.27
07. The Spots: Sadness And Tears (Brac) 2.30
08. The Duke Of Soho: Hey, Wait For Me (Brac) 2.18
09. The Spots: I Just Want To Tell You (Brac) 2.23
10. The Peers: Mini Skirt Over Her Knees (Brac) 3.54
11. The Duke Of Soho: Shake Again Time (Brac) 2.27
12. The Peers: When The Saints Go Marchin‘ In (Traditional) 2.39
13. The Duke Of Soho: Bach Meets The Duke (Brac) 1.41
14. The Peers: Non-Stop (Brac) 2.33
15. The Duke Of Soho: Mod On Mod  2.30

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Alternatives Backcover

The Rainbows – Balla Balla + Ju Ju Hand (1965)

FrontCover1Und jetzt wird es irgendwie ganz schön drollig … oder man könnte auch Balla Balla sagen:

Die Rainbows waren eine deutsche Beatband der 1960er Jahre aus West-Berlin, deren Lied Balla Balla 1965 international erfolgreich war. Das Lied läuft heute unter dem Namen: My Baby Baby Balla Balla.

Die Rainbows erreichten mit Balla Balla den Platz 3 der wöchentlichen deutschen Singles-Charts 1965 sowie Platz 16 in der Jahreswertung. 1966 erhielt die Band aufgrund ihrer damaligen Popularität in Deutschland hinter den Beatles und den Rolling Stones den Bronzenen Bravo Otto der Jugendzeitschrift BRAVO.

In der Band spielten ab 1965 die Musiker

Hartmut Münster (* 1944, Gesang, Gitarre)
Rolf Schröder (* 1944, Gesang, Gitarre)
Heinz-Dieter Heinze (* 1943 Schlagzeug) und
Horst Lippok (* 1941, Bass)
Gerhard (Hardy) Glöckner (* 1945, Gesang, Bass)
Udo Lombard (* 1945, Schlagzeug, Percussions)

Autogrammkarte.jpg1966/67 löste der damalige Bassist der Gruppe The Shads Gerhard Glöckner aus London kommend Horst Lippok ab. Die Band kam durch den Einfluss der Musiker Lombard und Glöckner zu einem neuen Grundbeat, der bei den Fans ankam. 1971 verließen Rolf Schröder und Hardy Glöckner die Band endgültig.

Anfang der 1980er spielten die Rainbows noch einmal mit einer neuen Besetzung. Zu den beiden Gründungsmitgliedern Hartmut Münster und Hans Dieter Heinze kamen drei weitere Musiker der Berliner Szene: Burkhard Hamburger, Rudolf Fischer und Darko Presicek. (Quelle: wikipedia)

Und in einem anderem Kurzportrait kann man den etwas rätselhaften Satze lesen:

Auf ihrer ersten Single heißt das Lied noch: „Balla Balla“, heute läuft es jedoch unter dem Namen: „My Baby Baby Balla Balla“.
Bereits 1965 nimmt Chubby Checker einen Song namens „Baby Baby Balla Balla“ auf. Den Rainbows gelingt es nicht, ihr Lied rechtlich zu schützen, so dass sehr viele andere Interpreten sich dies zunutze machen und mit eigenen Versionen dieses kurzfristig populären Songs auf dem damaligen Plattenmarkt erscheinen. (pop-history.eu)

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Hier also diese epochale Debüt Single … die man natürlich auch Gaga Gaga hätte nennen können.

Und natürlich hat gerade dieser Song eine ausführliche Werkanalyse verdient:

Balla Balla (auch: My Baby Baby Balla Balla) ist ein Lied aus dem Jahre 1965, das vor allem in der Version der deutschen Beat-Band Rainbows bekannt ist. Für den englischsprachigen Raum wurde das Lied von Chubby Checker aufgenommen. Dessen Version erschien ebenfalls 1965 bei dem Label Cameo-Parkway. Geschrieben wurde das Lied von Horst Lippok (* 1941), dem Bassisten der Rainbows, und Klaus Lippok (* 1942)

Der Text der im deutschsprachigen Raum veröffentlichten Version der Rainbows weist sehr wenig Variationen auf. Er besteht nur aus Wiederholungen der Wortfolgen balla balla und My baby baby balla balla. Dabei wird das Wort Balla im Text insgesamt 64 mal gesungen. Außerdem gibt es Gitarrensoli.

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Singlehüllen von Coverversionen

Aufbau des Liedes:

Strophe: 5× „My Baby Baby Balla Balla“, beendet mit einem „Huh – Balla Balla“, danach Instrumentalteil
Strophe: 15× „Balla“, kurze Pause, nochmals 15× „Balla“, beendet mit einem langgezogenen „Aahhh“
und 4. Strophe: siehe 1. Strophe (in der 4. Strophe am Schluss nur „Huh“)

Auf ihrer ersten Single hieß das Lied noch: Balla Balla, heute läuft es unter dem Namen: My Baby Baby Balla Balla. Laut Coveraufdruck der Platte von CBS 2117 wurde das Lied von Horst Lippok, dem Bassisten der Rainbows, geschrieben. Auf Chubby Checkers Platte ist dieser zusätzlich angegeben.

Den Rainbows gelang es nicht, ihr Lied rechtlich zu schützen, so dass sehr viele andere Interpreten sich dies zunutze machten und mit eigenen Versionen dieses kurzzeitig populären Songs auf dem damaligen Plattenmarkt erschienen.

Chubby Checkers Version hat einen längeren Text mit mehr Variationen. Die zusätzlichen Texte wurden von Checker und Lodewijk Post geschrieben.

Die Akkorde folgen dem zwölftaktigen Blues-Schema.

Die Single der Rainbows erreichte Chartplatzierungen in Deutschland und Österreich. Allein im Weihnachtsgeschäft 1965 wurden 300.000 Exemplare der Single verkauft. Auch in der Schweiz (Charts erst ab 1968) verkaufte die Single sich gut. Auf den Philippinen und in Japan platzierte sich die Single in den Billboard-Charts. (Quelle: wikipedia)

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US Single

Besetzung:
Heinz-Dieter Heinze (drums)
Horst Lippok (bass, background vocals)
Hartmut Münster (guitar, background vocals)
Rolf Schröder (guitar, background vocals)

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Das japanische Cover

Titel
01. Balla Balla (H.Lippock) 2.08
02. Ju Ju Hand (Samudio) 2.03
+
03. Chubby Checker with ZZ & De Maskers: Baby Baby Balla Balla (H.Lippock/Checker/ Post) 2.20
04. The Blue Cats: Balla Balla 2.09
05. The Scorpions: Baby Baby Balla Balla 2.15
06. Die Beat-Oma: Balla Balla 1.50
07. The Sorrows: Baby Baby Balla Balla 2.04
08. The Bullets: Baby Baby Bala Bala 6.03

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Und hier live und in schwarz-weiß … und auch das tanzende Publikum ist doch sehr vergnüglich:

 

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Verschiedene Interpreten – Die Hamburg Szene (Smash … Boom … Bang … !) (2001)

FrontCover1Man kann es drehen und wenden wie man will: Die Hamburger Beat-Szene war für die AGermanusbreitung diese Musikrichtung in den 60er Jahren wohl der erste Dreh- und Angelpunkt. Ich vermute mal stark, dass dies vorrangig mit dem „Star Club“ zu tun hat, ein Schuppen, der in dieser Form damals wohl einmal in Deutschland war.

In Hamburg gab es eine ganze Reihe von Gruppen, die es aus dem einen oder anderem Grund nicht geschafft haben. Die CD beginnt mit einem feinen Song der German Bonds, die eine der besten Livebands der Beat Zeit waren. Dieses Potenzial bannten sie allerdings nur hier und bei dem coolen „So Mystifying“ auf Platte. Zu den besten Songs gehören auch die beiden Nummern der Faces, die sich nicht weiter entwickeln konnten, weil ihr Sänger zu den Rattles ging. Ohnehin sind die Rattles auf der gesamten Scheibe präsent. So gibt es zwei Singles der Gruppe, die sie unter einem anderen Namen veröffentlichten (als Fixx und Our Gang), mehrere Gruppen, die Bassist Herbert Hildebrand produziert hat und vier Lieder von Achim Reichel. Besonders „Trag es wie ein Mann“ ist eine unfreiwillig komische Schlager-Skurrilität. Musikalisch reicht das Spektrum von Beat, über Schlager und ungarische Volksweisen, bis hin zum Soul. Das ausführliche Booklet zeigt die Verknüpfungen der Szene und erhöht die Freude. (Gregor Kannberg)

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Dies ist eine rundum gelungene CD. Sie bietet 30 Titel mit einer Laufzeit von 78 (!) Minuten von den German Bonds, The Bats, Cops & Robers, Achim Reichel, The Fixx, The All, The Faces, The Johnnie Cliff Five, Bouwman Brothers, Our Gang und The Exodus, also von Bands, die zwischen 1964 und 1968 besonders in Hamburg „In“ waren und deren Musik mich auch heute noch begeistert.

„We Are Out Of Sight“, „Sing Hallelujah“ und „So Mystifying“ von den German Bonds, „Shake, Shake, Slop, Slop“ von The Bats oder aber Achim Reichel, der auch bei den Rattles und Wonderland war, mit Titeln wie „Trag es wie ein Mann“ und „Fatima“ oder aber „Skinnie Minnie“ von The Johnnie Cliff Five.

Dieses Album bietet hervorragende „deutsche Beatmusik“ der Beatära, abseits von den Rattles und den Lords mit heute fast vergessenen „Stars“ der damaligen deutschen Beatszene. Nicht nur für Fans der (deutschen) Beatszene“ ist dieses Album daher ein „echter Schatz“ und ein „Muss“.

Und das 60seitige graphisch ansprechend gestaltete Beiheft enthält viele Fotos und bietet uns Informationen zu jeder einzelnen Band und deren Titel dieses Albums. (JK)

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Ich könnte diese Lobhymnen noch seitenlang fortsetzen: Da fällt einem gelegentlich auf, wie gekonnt manche Bands auch mit Elementen der klassischen Musik jonglierten und man muss sich da vergegenwärtigen, dass das damals die Provokation pur war und dem aufrechten Musiklehrer die Schamröte ins Gesicht getrieben haben wird.

Und dann fällt noch auf, dass die Bands wirklich sehr souverän aufgespielt haben, bedenkt man, dass diese ganze Szene erst am Anfang steht, kann ich nur sagen: Hut ab !

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Titel:
01. German Bonds: We Are Out Of Sight 2.50
02. German Bonds: Sing Hallelujah 2.45
03. The Bats: Shake, Shake, Slop, Slop 2.58
04. Cops & Robbers: Harlem Shuffle 2.57
05. Cops & Robbers: It Hurts Me So 3.18
06. Achim Reichel: Trag‘ es wie ein Mann (Take It Like A Man) 2.09
07. Achim Reichel: Heute und Morgen 2.42
08. The Fixx: Land Of 1000 Dances 1.59
09. The Fixx: Looking For The Right Girl 2.45
10. The All: I Don’t Go Back 2.59
11. The All: You Don’t Have To Say 2.50
12. The Faces: Cry, Cry, Cry 2.59
13. The Faces: Stay Away 2.33
14. German Bonds: Sonata Facile 2.15
15. German Bonds: So Mystifying 2.37
16. The Johnnie Cliff Five: Skinny Minnie 3.27
17. The Johnnie Cliff Five: Red Sails In The Sunset 1.59
18. Bouwman Brothers: Bella Rosa (Poison Ivy) 1.58
19. Bouwman Brothers: Träume, Schäume (Dona Dona) 2.23
20. Our Gang: Take This Hammer 2.42
21. Our Gang: Tell Her 2.16
22. Cops & Robbers: Soukie Soukie 2.24
23. Cops & Robbers: Evil 2.08
24. German Bonds: Birthday Is Today 3.11
25. German Bonds: Skinny Eleonore (Tenge Tu Amor) 2.06
26. German Bonds: Remember 2.59
27. Achim Reichel: Fatima 2.54
28. Achim Reichel: Ich warte auf Antwort 1.56
29. The Exodus: Hungaria 2.20
30. The Exodus: Gypsy Dance 2.30

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Knut Kiesewetter – That’s Me (1967)

FrontCover1.jpgSeit den 60er Jahren hat der Knut Kiesewetter bei mir einfach einen Stein im Brett … vermutlich weil er doch ein ganz schön musikalische Spannbreite hatte … :

Knut Kiesewetter wurde am 13.9.1941 in Stettin an der Ostsee geboren. Als Dreijähriger kam er Anfang 1945 nach Garding auf die Halbinsel Eiderstedt (Nordfriesland). Nach Beendigung der Schule in St.Peter-Ording an der Nordsee studierte er in Lübeck und Hamburg Musik (klassische Posaune). Sein Interesse an der Musik weckte der weltspitzen Jazzposaunist Jack Teagarden, den er heute noch sehr bewundert.

Weil Jack Teagarden auch ein hervorragender Sänger war, fing Knut Kiesewetter ebenfalls an zu singen. Um sich beim Gesang begleiten zu können, brachte er sich das Gitarrenspiel selbst bei. Eine Gitarrengrifftabelle hat KK nie gesehen, so wie er auch nie eine Stunde Gesangsunterricht gehabt hat.

Seine erste Posaune besorgte er sich als 14jähriger und stand am 1. Februar 1957 als 15jähriger beim Faschingsfest des Gymnasiums St. Peter-Ording zum 1. Mal als Musiker auf der Bühne.

KnutKiesewetter01Mit neunzehn Jahren machte er seine ersten Schallplattenaufnahmen. Als Gesangssolist der Gruppe „Die Tramps“ wurde bereits seine zweite Single ein großer Hit (Am Missouri 1961). Im selben Jahr hatte er auch als Posaunensolist mit der Gruppe „Blue River Boys“ einen Hit in Skandinavien (Chopsticks Twist).

Weil der Name Knut Kiesewetter den Schallplattenfirmen zu unkommerziell klang, verpasste man ihm alle möglichen Künstlernamen, z.B. Kid Kiets, Nut Weather, The Big Kid etc..

Als neunzehnjähriger gewann er auch beim Düsseldorfer Amateur-Jazz-Festival. Dieses Festival wurde damals für so wichtig genommen, dass es dem „Jazz-Papst“ Joachim Ernst Berendt zwei Fernsehsendungen wert war. Berendt war von Kiesewetter so begeistert, dass er ihn in seinen Zeitungsartikeln, Rundfunk- und Fernsehsendungen so über den grünen Klee lobte, dass Kiesewetter folgerichtig im nächsten Jahr auch den deutschen Jazz-Poll (eine Publikums- und Kritikerumfrage) gewann.
Ab jetzt waren auch die Schallplattenfirmen bereit, ihn unter seinem richtigen Namen zu veröffentlichen.
Den deutschen Jazz-Poll gewann KK noch über 10mal. Auch den europäischen Jazz-Poll der führenden französischen Jazz-Zeitschrift „Blue Note“ gewann er drei Mal.

Kiesewetter hatte nie Berührungsängste mit anderen Musikrichtungen, wie es in den Fünfzigern und Sechzigern üblich war. Schon als Achtzehnjähriger teilten er und seine Jazz-Band sich die Bühne im Hamburger „Indra“ mit einer jungen englischen Rock-Band, die sich „The Beatles“ nannte.

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So machte er in den 60er Jahren Blues-, Jazz-, Rock-,
Soul-, Gospel-, Chanson- und Folk-Aufnahmen.
Sogar Johann Sebastian Bachs Liebeslied: „Willst Du Dein Herz mir schenken“ spielte er 2mal ein.

Er war einer der wenigen deutschen Sänger, der auf dem legendären Label „Star Club Records“ erschien.
Das im Gospelgesang weltweit führende amerikanische schwarze „Golden Gate Quartett“ akzeptierte 1965 den weissen Gospelsänger KK als Mitwirkenden bei einer dreiwöchigen Tournee durch Polen. Er blieb noch lange mit ihnen befreundet.
Auch im Jazz hielt er wenig von strikter Trennung der Stilrichtungen, sondern sang und spielte mit Inbrunst alles, was ihm gefiel. So unter anderem mit den Oldtime-Klarinettisten George Lewis und Albert Nicholas, aber auch mit den Modernen Tony Scott und Rolf Kühn. Mit den Trompetern „Wild“ Bill Davison und Henry „Red“ Allen, andererseits mit Chet Baker oder Dizzy Gillespie. Mit dem Posaunisten Chris Barber, aber auch mit Albert Mangelsdorf. Mit dem Altsaxophonisten Benny Waters wie auch mit Phil Woods. Er ließ sich am Piano von Horst Jankowsky, Paul Kuhn, Wolfgang Dauner, Mary-Lou Williams und Joe Zawinul begleiten, von dem Ellington-Bassisten Ernie Sheppard als auch von dem sagenumwobenen Nils-Henning Oersted-Pedersen und nahm auf mit den Schlagzeugern Kenny Clarke und Charly Antolini. Er spielte mit Bands wie Barrell-House Jazzband und Old Merrytale Jazzband, aber auch mit der Big-Band Peter Herbolzheimer und arbeitete mit dem Orchester Count Basie. Er sang und spielte im Duett mit Bill Ramsey, Gitte Henning und Alexis Korner.
Diese Liste ist eher zufällig und ließe sich beliebig fortsetzen.

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Natürlich bekam Knut Kiesewetter auch einige darstellende Rollen in Filmen im In- und Ausland.

Während Knut Kiesewetter in den 60er Jahren viel in kommerziellen Sendungen wie „Musik aus Studio B“ (7 Mal) oder „EWG“ auftrat, moderierte er gleichzeitig seine eigenen Fernsehserien („Songs, Chansons, Lieder“), bei denen u.a. Reinhard Mey, Roger Whittaker, Insterburg & Co., Schobert und Black und die französische Chansonette Barbara auftraten. Andererseits auch die Sendereihen „Hits a go go“, „Sonntagskonzert“ (Ende der 70er) und „An hellen Tagen“ (80er).
6mal wurde von der ARD (Das Erste) ein eigenes einstündiges Portrait über Knut Kiesewetter gedreht, wobei „Knut Kiesewetter singt“ 1968 die Ehrengabe des europäischen Prix Jeunesse erhielt. Auch das Dänische Fernsehen (DR) drehte sein eigenes Portrait über KK.
Ende der 60er Jahre fing er dann auch an, sich in die Riege der deutschen Liedermacher einzureihen.

Viele seiner später erfolgreichen Kollegen wurden von ihm entdeckt und von ihm auch produziert, z.B. Hannes Wader, Fiede Kay, Volker Lechtenbrink, die Gruppen „Moin“ und „Speellüüd“. Er produzierte auch seine englischen Kollegen Alex Campbell (Daddy of Folk) und Harvey Andrews.

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Zwischen 1972 und ´90 sang KK viele Titel für die Kinderserie „Sesamstraße“ ein. Z.B. synchronisierte er die schwarze Puppe Roosevelt Franklin in deutsch (Eberhard Freitag). Er textete und sang für die Serien „Garfield“ und „Barbapapa“ und produzierte und sang ein JANOSCH-Album (Die Maus hat rote Strümpfe an).

Er besitzt noch alle Tonträgerrechte für die Aufnahmen des legendären Kabarettisten Heino Jaeger und des ebenfalls inzwischen verstorbenen Politikers, Schriftstellers und Kabarettisten Jochen Steffen, den er auch heute noch sehr verehrt.

Für Kollegen, die von größeren Schallplattenfirmen als zu unkommerziell erachtet wurden, um sie zu veröffentlichen, gründete KK sein eigenes Label NFR – Nordfriesland Records, damit solche Künstler Ihrem Publikum nicht vorenthalten wurden.

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1971 kehrte Knut Kiesewetter nach Nordfriesland zurück. Er kaufte sich den 12 km nördlich von Husum gelegenen 300 Jahre alten Bauerhof, der seit seiner Entstehung „Fresenhof“ heißt. Auf diesem lebte er mit Frau und Sohn, Pony, Ziege, Hunden, vielen Katzen und noch mehr Tauben. Wieder zu Hause in Nordfriesland fiel ihm auf, dass sowohl die friesische als auch die plattdeutsche Sprache immer weniger gesprochen wurde. Das lag wohl daran, so glaubte er, dass diese Sprachen in den Medien damals überhaupt nicht vorhanden waren. Um dem ein wenig entgegen zu wirken, entschloss er sich, völlig ohne kommerziellen Hintergedanken und gegen den Willen seiner Schallplattenfirma die LP „Leder vun mien Fresenhof“ mit friesischen und plattdeutschen Liedern zu machen. Diese Produktion wurde komischerweise die erfolgreichste seiner etwa 50 Alben (Gold!).

Er setzte damit eine norddeutsch-musikalische Welle in Bewegung, die nachher seiner Meinung nach leider immer mehr ins Volkstümliche abglitt.

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Die plattdeutschen und friesischen Lieder, die KK auf Tonträgern veröffentlichte, waren grundsätzlich von ihm selbst geschrieben. Er war also nie ein Sänger norddeutscher Volkslieder, wie in vielen Medien verbreitet wurde und auch in manchem Lexikon steht.
Auch Lexika irren manchmal.

Schon früh hatte sich KK für die Problematik der Umweltzerstörung sensibilisieren lassen und schrieb 1973 mit „Umweltverschmutzung“ sein erstes Lied zu diesem Thema. Hierfür bekam er 1974 die Goldene Europa. Als sich 2 Jahre darauf die erste Umweltschutz-Wählergemeinschaft Deutschlands (Grüne Liste Nordfriesland) zusammenfand, war Kiesewetter mit dabei. Als sich ein paar Jahre später diese Wählergemeinschaft mit anderen grünen Wählergemeinschaften, die inzwischen entstanden waren, zur Partei Die Grünen zusammenschloss, machte KK nicht mehr mit. Er hatte enttäuscht und mit Entsetzen festgestellt, dass es vielen Mitgliedern der Grünen (wie in anderen Parteien) gar nicht um die Sache selbst, sondern um ihr persönliches Prestige und ihre Karriere ging. Er fing an, selbst etwas für seine Umwelt zu tun und bepflanzte Strassen und Bäche in der Umgebung seines Fresenhofs mit Büschen und Bäumen, von den leider viele von missgünstigen Menschen der Gegend wieder herausgerissen wurden.

Viele Preise, die Kiesewetter verliehen werden sollten, lehnte er einfach ab (z.B. Herman Löns Preis, Deutscher Schallplattenpreis, Deutscher Kleinkunstpreis).

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In den 80er Jahren bekam KK an der Hamburger Hochschule für Musik und darstellende Kunst eine Professur für Liederkomposition und Liedertexte und war dort eine Zeit lang Fachbereichssprecher.
Auch schriftstellerisch war Kiesewetter schließlich tätig. Er schrieb Kurzgeschichten und Kritiken, Beiträge für Rundfunksendungen, sowie Artikel für Sportzeitungen. Die Sportartikel beschränkten sich auf den Boxsport, den er in den 60er und 70er Jahren intensiv trainiert hatte. Seinen letzten Kampf machte er 1976 im norddeutschen Buchholz vor dem „interessierten“ Zuschauer Max Schmeling. Mit vielen Profis aus dieser Zeit ist er heute noch befreundet.

Am 17. August 2000 wurde Knut Kiesewetter auf der Ronneburg von SD Fürst Wolfgang Ernst zu Ysenburg und Büdingen für seine Verdienste um den deutschen Jazz zum Ritter geschlagen.

Anlässlich seines 60. Geburtstages wurde am 9. September 2001 vom Fernsehen des Norddeutschen Rundfunks (N3) ein zweistündiges „Knut Kiesewetter – Special“ mit Fernsehaufnahmen aus den letzten 40 Jahren gesendet.

Am 28. Februar 2012 wurde Kiesewetter in Kiel für seine Verdienste um die friesische und die plattdeutsche Sprache der Verdienstorden des Landes Schleswig-Holstein vom Ministerpräsidenten persönlich verliehen. (Selbstdarstllung für seine mittlerweile gelöschte website von Hans Thomas)

Ergänzt muss dann leider noch werden, dass Knut Kiesewetter dann am 28. Dezember 2016 in Nordfriesland gestorben ist.

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Und auf diesem Album (es müsste sein zweites Soloalbum sein) hören wir ihn mit einer gospelgetränkten Beatmusik, die freilich schon 1967 ein wenig antiquiert klang, bedenkt man, was sich 1967 berits in der internationalen Szene für Sounds breitgemacht haben (von Jefferson Airplane über Cream bis hin zu Jimi Hendrix).

In manchen Momenten klingt das Album dennoch ganz gut (z.B. seine Version des Hollies Hits „Stop, Stop, Stop“; auch die knackige Hornsection fällt immer wieder mal positiv auf), in manchen Momenten jedoch auch  arg pathetisch ,,, aber singen, ja singen das konnte er schon … kann man hier auch hören.

Aber das Beste komm noch … Denn dieses Album wird geadelt durch die Expertise des Leiters der „Klasse für Jazz und jazzverwandte Musik an der Staatlichen Hochschule für Musik“ in Hamburg, Herrn Werner L. Fritsch.

Er verfasste ein längeres Essay über die Beatmusik im allgemeinen und über die künstlerischen Fähigkeiten des Knut Kiesewetters im besonderen.

So lesen wir z.B.:

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Vom Minnegesang zur Beatmusik … selten habe ich derart überfrachtete kulturhistorischen Erläuterungen zur Beatmusik gelesen.

Aber es geht noch weiter:

Hüllentext2

Das hätte mal mein Vater wissen müssen … Der Sohn hört moderne Madrigalmusik !!!

Von daher bietet diese LP eben dank dieses Hüllentextes eine extra Portion Erheiterung … und das frei Haus !

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Besetzung:
Knut Kiesewetter (vocals)
+
eine kleine Schar unbekannter Studiomusiker

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Titel:
01. That’s Me (Moslem/Goldfield) 2.06
02. You Bring Out The Best In Me (Martin/Coulter) 3.01
03. Just The Same As You (Barnett/Tolley/Blunt/Harding/Bennett) 1.54
04. What Should A Young Man Do (Keyes/Singleton) 2.32
05. What Is Wrong – What Is Right (Hopwood/Leckenby/Lisburg) 2.26
06. Color Me Bed (Moslem/Goldfield) 2.15
07. You Gotta Stay By Me (Martin/Coulter) 2.47
08. Stop Stop Stop (Gouldman) 2.46
09. Try Me (Radcliff/Scott) 2.20
10. You Were Born For Me (Pomus/Farrell) 2.07
11. A Little Bit Of Me Dies (Martin/Coulter) 2.33
12. Trouble (Alfred/Farrell) 2.18
13. Yes My Lord (Kiesewetter) 1.55
14. Don’t Loose Your Head (Martin/Coulter) 2.01

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Hüllentext3

Da werden sich die Studenten des Jahres 1967 aber gefreut haben !

The Beathovens – Happy To Be happy (1967)

FrontCover1.jpgUnd gleich nochmal der Rolf Zuckowski, diesmal aber in einer ganz anderen Rolle …

Wie so viele Jugendliche in dieser Zeit war auch er vom Beatvirus angesteckt … und auch er gründete eine Beatband … The Beathovens aus Hamburg …

Und sie fanden sogar ein Label … und veröffentlichten dort gar eine Single und LP !

Aber … die Zeit für derart schlichte und eher unbedarfte Beat-Musik war 1967 schon längst vorbei … Swinging  London und die Westcoast-Szene in den USA hatten längst das Kommando übernommen … aber die Beathovens hatten wohl eher den Sound der Hollies im Kopf und klar die Beatles hatten auchihren Eindruck hinterlassen.

Mir wäre allerdings ne gepfefferte Prise R & B und Rolling Stones lieber gewesen.

Und wer da hin und wieder auf dem Klavier klimpert, ist nicht bekannt.

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Anzeige in der Zeitschrift „Leg auf und sieh fern“

Hatte der Rolf Zuckowski später dann jede Menge guter Songideen, hier ist davon noch nichts zu spüren, da helfen die blumigen Anpreisungen auf der Rückseite der LP Hülle auf nichts mehr:

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Und auch wenn das Album ziemlich unausgegoren klingt (Prädikat: harmlos), ist es natürlich eine nette Ergänzung zum Rolf Zuckowski … Hier kann man ihn als Azubi der Beatmusik hören, später wurde er dann ein Meister in einem anderen musikalischem Fach.

Der Sologitarrist scheint übrigens im Jahr 2018 gestorben zu sein …

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Besetzung:
Peter Metz (drums)
Joachim Mc Pauly (guitar)
Michael Rick (bass)
Rolf Zuckowski (vocals, guitar)

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Titel:
01. A Message To You (Zuckowski) 2.18
02. Another Day (McPauly) 2.12
03. Happy, To Be Happy (Zuckowski) 2.31
04. I Send A Letter (McPauly) 2.39
05. Little Darling (Zuckowski) 2.26
06. Mistrodden (Zuckowski) 2.50
07. Na na na (Zuckowski) 2.22
08. Paradise (Zuckowski) 2.21
09. Sometimes (Zuckowski) 2.57
10. Sweet Music (McPauly) 2.05
11. The Blow-Up Machine (Zuckowski) 3.09
12. Then I Need Only You (Zuckowski) 2.34

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Die erste und letzte Single der Beathovens:

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SingleLabelA+B

 

Verschiedene Interpreten – Die Frankfurt Szene (Smash … ! Boom …. ! …. Bang !) (2002)

FrontCover1Man kann es kaum glauben … hinter diesen „Smash … ! Boom …. ! …. Bang !“ Editionen verstecken sich Raritäten der ungeahntesten Art … Und ich beginne mal mit dem Sampler „Die Frankfurt Szene“:

„Frankfurt. Heute schmückt sie sich ja gern mit dem Metropolis-Flair, protzige Skyline, Mainhatten eben, doch früher reichte die South Bronx sozusagen bis direkt in die Innenstadt – das Rotlicht leuchtete unmittelbar neben dem Eingang zur Bank. Dort, wo sich Herren im grauen Dreiteiler morgens zur Arbeit begaben, kamen die GI´s lallend die Straße hinunter, die Zähne wie Kleingeld in der Hosentasche, die Ausgehuniform fleckig vom Bier, das Portomonnaie dünn wie ein unbenutzter Briefumschlag.

Wenn sie Glück hatten, begleitete sie eine Mieze noch ein Stückchen die Straße runter, aber die Schachtel Zigaretten war man dann auch noch los.

Frankfurt, da lebten die US-Boys den Rock `n`Roll auf den Rücksitzen, zwischen den Mülltonnen im Hinterhof und in Clubs von überregionalem Renommee. Sie lechzten nach blonden und brünetten Fräuleins, mit langen Beinen und engen Pullis, nach schmuddeligem Rock `n`Roll von den härtesten Typen überhaupt und nach der Gelegenheit, den Sold gegen flüssiges Gold einzutauschen.

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Die Deutschen schauten ihnen nur anfangs neidvoll zu, dann legten sie selbst Hand unter die Röcke, an die Whisky-Gläser und die Gitarrensaiten. Sie zeigten den Besatzern, was eine Harke ist und Stück für Stück eroberten sie ihr Terrain zurück“ (Hans Jürgen Klitsch)

Soweit der einleitende Text in dem mehr als üppigen booklet … was dann musiklisch folgt, sucht seinesgleichn. Es geht los mit dem urkomischen „Äppelwoi Slop“ und dann geht´s Schlag auf Schlag und ich weiss gar nicht, welche der insgesamt 28 Titel ich besonders hervorheben soll, denn irgendwie ist dieses Album so ne Art Gesamtkunstwerk.

Booklet05A
Besonders aufgefallen sind mir aber jene Songs, die ich mal in die Kategorie „zornige junge Männer“ einreihen möchte, vermutlich, weil sie meinem Naturell am ehsten entsprechen (wobei ich ja auch ne ausgesprochene Ader für romantische Melodien habe).

Da sind z,B, die Ravers mit einer großartigen Live – Version von „Night Time Is The Right Time“, eine profunde Verneigung vor den Animals. Und die Skins brüllen ihre Version de Pretty Things Klassikers „L.S.D.“ raus, das es eine wahre Freude ist, Und dann spielen die auch noch triumphal ihr „What To Do“ … einfach nur großartig !

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Mit „Jack The  Ripper“ feiern die Spotlights die heute ziemliche vergessene Band Casey Johns & the Governes“ und deren Stones Dadption „I´m Free“ ist von nicht minder schlechten Eltern … ein weiterer Höhepunkt auf diesem an Höhepunkten nicht armen Sampler.

Aber auch das „Black Is Black“ von den Rangers kann überzeugen und selbst das eigentlich eher harmlose „Here Comes My Baby“ von Cat Stevens wird hier mit viel Enthusiasmus von den Trembles vorgetragen, was ihnen aber viel Ärger eingetragen hat, denn die CBS ließen der Band gerichtlich ihren Namen verbieten, weil dieser dem Namen „Tremeloes“ (die ebenfalls diese Cat Stevens Komposition aufgenommen hatten) zu ähnlich sei … Man sieht, schon damals wurde mit harten Bandagen gekämpft …

Trembles

Nicht unerwähnt bleiben darf, dass das von Hans Jürgen Klitsch verfasste booklet (52 Seiten !!!) meisterlich gestaltet und vor allem getextet wurde (kenntnisreicher gehts nicht mehr) … eine schier unglaubliche Fundgrube an Detailinformationen über eine durch und durch vitale Zeit in den 60er Jahren.

Wer hier nicht zugreift, dem ist einfach nicht mehr zu helfen …

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Tracklist:
01. The Taifuns: Äppelwoi Slop  2.38
02. The Raves: Everything’s Alright  3.17
03. The Raves: Night Time Is The Right Time 3.46
04. The Skins: L.S.D.  2.21
05. The Details: I Cried All Night  2.13
06. The Details: What Shall I Do 2.12
07. The Skins: What To Do 3.36
08. Adam & Eve mit Hush: Feelin‘  2.50
09. The Spotlights: Jack The Ripper 4.01
10. The Spotlights: I’m Free 3.19
11. The Rangers: Black Is Black  3.08
12. The Trembles: Here Comes My Baby  2.33
13. The Trembles: Baby Stop That Playin‘ Around 2.23
14. The Rangers: Lovers Of The World Unite 2.23
15. The Sad Sack Set: Number One 2.37
16. The Sad Sack Set: The World For Us 2.37
17. Adam & Eve: They Can Look At Us  2.30
18. The Cheats: Valentine 3.26
19. The Cheats: That’s My Day 3.16
20. The Rock Ready & Raves; Jimmy Jimmy Coco Nut 1.52
21. The Taifuns: Go, Go  2.40
22. Heiko Henss & His Comets: Mona  2.17
23. Heiko Henss: Und der Himmel weint (You Were On My Mind)  2.59
24. The Tonacs: Darlin‘  3.12
25. The Krauts: I Can Understand  2.52
26. The Krauts: You Came Along  2.04
27. The Krauts (als Beatchers): Ally Ally Oxen Free  2.19
28. The Krauts (als Beatchers): A Lot Of Love  2.49

CD1

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ÄppelwoiSlop